В 16 выпуске подкаста — режиссёр, актёр и оператор Дмитрий Кубасов, сыгравший в фильме Алексея Балабанова «Груз-200» и Филиппа Гранрийе «Озеро», преподаватель мастерской неигрового кино МШНК. Дима с любовью препарирует документальное кино — и буквально не оставляет шанса не влюбиться и не захотеть попробовать себя в документалистике.

Приходите в Skillbox учиться операторскому мастерству, режиссуре или монтажу по нашей ссылке — это способ поддержать подкаст!

00:16 — Тизер выпуска

00:44 — Дима рассказывает, как впервые поставил отрывок в театре по Платонову: «50% того, что история получилась, — потому что на сцене были стулья моей бабушки»

03:00 — О съёмках в фильме Филиппа Гранрийе «Озеро»: «Метод, в котором он работал, меня совершенно изменил и поделил мою жизнь на до и после»

05:00 — «Филипп — первый человек, который позволил мне подумать о том, что я могу быть режиссёром»

05:55 — О встрече с режиссёром Отаром Иоселиани: «У тебя вроде глаза умные, ну зачем тебе это актёрство?»

06:40 — О первом занятии в школе Марины Разбежкиной и Михаила Угарова: «Я понял, что это то, чем я хочу заниматься»

07:30 — Почему Дима выбрал док: «Авторы, которые переходят из документального кино в игровое, — для меня это, скорее, история про то, что человек сдался»

08:24 — Дима сравнивает фильм Александра Кузнецова «Краткая инструкция по освобождению» с фильмом Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки»: «Кинематограф меняется, и у него есть большая потребность работать с жизнью»

10:52 — О встрече с режиссёром Александром Расторгуевым: «Режиссёр — тот человек, который не боится ответственности»

11:38 — О первом фильме Димы «Таня пятая»: «Я из тех, кто не стыдится своих фильмов»

12:44 — «Режиссёр становится режиссёром в момент борьбы за своё кино»

14:46 — «Если одной фразой объяснить фильм, значит, это не очень хороший фильм»

15:36 — О том, стоит ли отвечать себе на вопрос, о чем твоё кино: «Снимая первый фильм, ты многое делаешь спонтанно»

16:44 — О съёмках фильма «Алёхин»: «У меня была потребность рассказать об интимной жизни пары»

19:17 — О герое документального фильма: «Каждый человек — проводник в великую историю про самого себя»

20:44 — О границе между игровым и документальным: «Даже в документальном кино мы не увидим того самого человека из жизни»

21:30 — О работе ученицы в мастерской летней школы доккино: «Человек имеет право на то, чтобы его не снимали в кино, и надо это право уважать»

24:17 — «Чем внимательнее мы наблюдаем жизнь других, тем больше мы понимаем про себя»

24:53 — «Для меня документальное кино — это тот способ жить, который смиряет меня с очень страшными мыслями и поступками»

25:30 — О разных методах работы с героями документального кино и фильме Косаковского «Свято»: «Те поступки, которые совершают режиссёры, остаются на совести режиссёров»

28:35 — Что не допустимо в документальном кино: «Я не мог делать вид, что всё окей»

30:00 — История о том, как Тарковский поставил эксперимент над Олегом Янковским во время съёмок фильма «Ностальгия»

30:51 — О фильме Дрейера «Страсти Жанны Д’Арк»: «Он запер актрису в подвале на день»

32:00 — Нащупываем грань между смелостью режиссёра и этикой в доккино: «Искусство само по себе неэтично»

33:38 — СПОЙЛЕР из фильма Александра Расторгуева «Дикий дикий пляж. Жар нежных»: «Защита животных — не задача режиссёра-документалиста»

35:27 — О фильме Александра Расторгуева «Виновный без головы», который он не успел доснять

39:23 — Документальное кино — это художественное высказывание или рычаг влияния на общество?

43:02 — О правде в кино: «Кино — это не территория, где уместна правда»